ДНЕВНОЙ ПОЗОР (уточнение)

 

Великое искусство кино заканчивается там, где начинаются компьютерные изыски. К сожалению, к такому выводу я прихожу после просмотров современных блокбастеров, которые так активно пропагандирует Первый канал. Продюсерам, понятно, надо вернуть свои деньги и заработать чужие, чтобы не было мучительно больно за недостаточно высокие доходы. Так было с «Золотым теленком»: откровенно неудачная постановка хрестоматийного романа вызывала восторженный пиетет только среди московских телеслужителей, а зрители остались, что называется, в проигрыше.

Если вы спросите меня, о чем «Дневной дозор», я затруднюсь с ответом. Ни о чем! В течение двух с лишним часов я мучительно пыталась найти сюжетную линию и оправдать диалоги героев и обилие компьютерных наворотов. Увы! В кратком изложении «Дневной дозор» похож на привычную русскую фольклорную сказку: добро борется со злом. Первое, естественно, побеждает, герои, несомненно, будут жить-поживать и добра наживать.
В «Дозоре» какое-то слабенькое добро что-то как-то пытается противостоять злу, только вокруг этого - масса условностей. У главного героя сынок подкачал: становится начинающим злым магом. Да и страсть героини выглядит неубедительно: Марии Порошиной только домохозяек играть, куда там до роковой женщины! Да и сам Антон Городецкий ведет себя по отношению к ней как мальчик-третьеклассник: вначале огрызается и хамит (это своеобразное проявление любви), а затем вдруг понимает, что женщина, как автомашина, любит ласку и заботу.
И потом, в фильме прямо-таки обилие полулюбовных сцен нетрадиционного оттенка. Почему полулюбовных? Потому что ни накала чувств, ни страсти, ни особых переживаний там нет. Темный, спустившись в метро, жарко целует оказавшегося под рукой сотрудника ППС. А зачем? Ни смешно зрителю, ни страшно - никак. Покаявшийся в обмане Городецкий, будучи в женском обличий, вместе со своей возлюбленной принимает душ, кубометрами воды похожий на Ниагару. Опять же - ни эротики, ни восторга.
Да и в последовательности и логике авторы обманывают себя и зрителей. То добрый волшебник в считанные мгновения преодолевает гигантские расстояния, то вдруг вынужден лететь на самолете из Москвы в Самарканд. Многие американские фильмы построены исключительно на спецэффектах, без которых они бы не состоялись. Сценарий может быть самый незамысловатый - это и необязательно. Главное - зрелищность, движение. Русский же кинематограф, я имею в виду тот, за который получали престижные мировые премии, всегда был не за счет зрелищности, а за счет интеллектуальной, эмоциональной и смысловой нагрузки. Попытка слепить «две вещи несовместные», естественно, нынешним российским кинематографистам не удалась. Периодическая смена задушевных разговоров героев падающими домами и колесами обозрения выглядит как отдельно взятые сцены из абсолютно разных фильмов. Нет объединяющего стержня - удачного сценария. В течение двух с лишним часов наслаждаться подобным зрелищем довольно утомительно.
Правда, есть в «Дневном дозоре» пара удачных сцен. Колоритный узбек в ожидании самолета соблазняет свою супругу прокатиться на лифте в аэропорту. Той с непривычки боязно. Хабенскому не до чужих переживаний: ему бы в свое мужское привычное тело вернуться. Почему-то смена телами за закрытой дверью лифта сопровождается эротическими вздохами, вскриками и сладострастным шумом. Вываливаясь из лифта, Городецкий-Хабенский застегивает, простите, штаны. Узбек, наблюдая эту картину, в приказном порядке требует от своей половины посещения маленькой загадочной кабинки. Зрителям понравилось!
Кстати, общее негативное впечатление от фильма сложилось не потому, что я была не настроена на него. Не знаю, может быть, роман Сергея Лукьяненко и гениален, но постановка фильма оставляет желать лучшего. Я слышала мнение зрителей, которые покидали зал. Молодая пара позади нас в течение двух часов развлекалась вызовом официантки и заказом коктейлей (мы были в синема-холле «Родины»), десятилетний ребенок, сидевший в ложе рядом, заснул и проснулся только после окликов матери. А диалог, услышанный на выходе, подтвердил мнение о неудачности фильма:
- Ну что, выспался?
- Да, только шум мешал.
Шум вокруг «Дневного дозора» во многом создан искусственно. Как же, после массированной рекламной атаки смотреть «Дозоры» модно. Если ты не смотришь - значит отстаешь, несовременен.
А теперь стоит углубиться в историю. Фильмы Тарковского категорически не зрелищны и никогда не набирали полные залы. Их ценность не определялась кассовыми сборами и количеством зрителей. Но при этом кинематографисты мира считают «Зеркало» одной из лучших работ мирового киноискусства.

Елена ЯКУНИНА.

Подробнее: http://www.b-port.com/smi/9/1248/23708.html#ixzz2oOwMpaJ3

Другой позор

Другой позор

 

       

Автор: Александр Иванов, 05 января 2006 г.

       

За полтора года, что прошли с выхода «Ночного дозора», все мы зазубрили мантру от «Умытурман» «Все на просмотр картины второй». А за последние пару месяцев заучили и ещё парочку – «Первая картина года» и «Другой дозор». Год настал, и мы, зрители-зомби, ломанулись в кинотеатры – утренние сеансы, на которых подешевле, собирают аншлаги.  Правда, не стоит оно того – это я вам говорю как человек, которому «Ночной дозор» понравился.
 
После фильмов, подобных «Дневному дозору», становится стыдно за наше кино – Голливуд проник в мозг нашим кинодеятелям, и выкорчевать его оттуда будет весьма трудно. «Дневной дозор» олицетворяет всё то, что плохо в современном кинематографе. Это жертва пиара – собственно, вы всё уже увидели в рекламных роликах, большего не ждите. Это потуги делать блокбастер при минимальных затратах (имеется в виду не финансовая сторона). Это стопроцентное попадание фразы «Продолжение всегда хуже». Это наглые заимствования, это навязчивый продакт-плейсмент и т.д. Немного распространю свои заявления.
После «Дневного позора» у меня было стойкое чувство дежа вю: отечественный фильм мощно пиарился задолго до его выхода на экраны, а потом оказался пшиком. Вам это ничего не напоминает? Конечно, «9 рота». Фильм Федора Бондарчука не только сделан по тем же технологиям, что и «Другой позор», он ещё является полноправным героем фильма Тимура Бекмамбетова: Антон Городецкий влетает в светящийся короб, который рекламирует «9 роту», и наносит ему солидный ущерб, намекая, похоже, что «Дозор» порвёт «Роту» (тут, кстати, явный глюк – в «Другом позоре» действие происходит зимой, а на рекламных плакатах «9 роты» написано «Смотрите с 22 сентября»). Также навевает конкретные ассоциации вампирчик Костя: Алексей Чадов вдруг стал походить на другого своего героя – Воробья из «9 роты».
После просмотра все начнут ахать и охать по поводу спецэффектов. А я так скажу: фигня все эти ваши эффекты. Решили устроить эпизод из фильма-катастрофы? Так учитесь на «Послезавтра» Эммериха. Колесо обозрения, говорите, катится по Москве? А что это вы ракурс меняете, как только колесо кого-то или что-то должно раздавить? Где физические разрушения? Останкинская башня, говорите, взрывается? А что это она после взрыва выглядит так, как будто простояла в забвении несколько сотен лет? Как и остальные якобы разрушенные московские здания? Ах, Машенька бегает на паучьих лапках! Действительно круто, в Голливуде так ещё точно не умеют. Вообще непонятно: если тут сражаются разной степени величины маги, то почему они всё время как-то по-человечески разбираются? Где чудеса-то? Почему, к примеру, магам и чародеям нужны какие-то улики, когда они и без всяких улик могут всё узнать? Почему светлые и тёмные едут на грузовых машинках, толкают друг друга а-ля сцена на автобане из второй «Матрицы»? И т.п. Тут мы вплотную подошли к другой беде «Дневного позора» - заимствованиям.
В целом фильм и так сделан по лекалам фабрики грёз, но некоторые моменты просто удивляют: та же сцена с грузовиками, сталкивающимися друг с другом, - это ж вторая «Матрица»! А Светлана, которая заходит в туалет, исчезает, после чего следует реплика «Смылась». Это ж «Люди в чёрном-2»! А окровавленный Хабенский, рассекающий по гостинице, просто вылитый Брюс Уиллис из первого «Крепкого орешка». Думается, если поднапрячься, заимствований можно будет найти и поболе.
 Чего ещё в фильме в избытке, так это глюков. Их столько, что просто диву даешься. Так, перечислю навскидку несколько штук. Лошади Тамерлана головами проламывают толстые стены (кстати, а почему не Чингисхана, Мамая или Батыя?). Антона меняют телами с Ольгой, но тёмные это сразу чувствуют, – нафига огород тогда городить? Чтобы поржать? Фонарик светлых получил апргрейд и теперь может стрелять светом – вроде как по сравнению с первой частью времени почти не прошло. Завулон поручает важное дело крутой ведьме, а её убивают как обыкновенную испуганную женщину – где оговариваемая мощь? В кабинет Гесера (его почему-то в начале фильма называют Джассар) ведёт такая обшарпанная дверь, что ему впору завидовать жильцам типовых многоэтажек в спальных районах (совкизм светлых в «Другом позоре» доведён до маразма). Городецкого называют посредственным магом, но он может одним словом останавливать самолёт. Ведьма Алиса пишет мелом судьбы желание оживить вампира Костю, но это не работает, когда же своё желание пишет Городецкий, то всё становится хорошо (кстати, место, где он пишет мелом, - тоже глюк. Вы где-нибудь видели, чтобы дом посреди города – это Москва - разрушили на треть да и бросили? В кино так бывает – Антон находит чудом (ха-ха) уцелевшую стенку квартиры ведьмы, к которой он приходил в первой части).
Ведьма Алиса заслуживает отдельного слова. Это героиня в исполнении Жанны Фриске – главный ужас «Дневного позора». Никакая актриса и певица, Жанна и выглядит в фильме чудовищно – безвкусные, кричащие и пошлые наряды, ужасающий макияж, жалкие актёрские потуги. Причём Жанны неоправданно много – её камео в первой части было куда более убедительным.
Есть во второй части «Дозора» и светлые моменты, например, хорошие шутки. Гесер говорит Антону: «Вот ты светлый, а пиво пьешь тёмное» (правда, после этого крупно показывают всем известный пивной брэнд). Егор потребляет кровь из пачки из-под сока «Злой». Ещё есть более или менее внятный сюжет, который полностью себя исчерпывает, так что непонятно, что будут снимать в третьем «Дозоре», буде такой появится. Больше достоинств лично я не заметил.
Чем был хорош «Ночной дозор»? Не спецэффектами, нет, а некой русской душевностью в подходе к блокбастеру – одни посыпавшиеся банки сгущёнки в квартире ведьмы чего стоят. Ничего подобного в другом «Дозоре» нет – на его место пришёл убогий фантастический фильм с элементами мелодрамы. Голливуд побеждает, российский кинематограф проигрывает. Грустно.
Любите хорошее кино!

Дневной позор

После фильмов, подобных «Дневному дозору», становится стыдно за наше кино – Голливуд проник в мозг нашим кинодеятелям, и выкорчевать его оттуда будет весьма трудно. «Дневной дозор» олицетворяет всё то, что плохо в современном кинематографе. Это жертва пиара

 

В последнее время оболванивание жителей России приняло художественные формы. Иначе, чем объяснить толпы людей в кинотеатрах 1 января, в прошлый Новый год.

Любители фантастики с удовольствием читают Лукьяненко, писателя энергичного, интеллигентного и занимательного. Вселенная "Ночного Дозора", созданная им, поистине уникальна. Она настолько детально проработана, что уже начала жить собственной жизнью. Появление компьютерных игр, основанных на сюжете культовой трилогии, - лишнее тому подтверждение.

Именно поэтому его поклонники с интересом пошли когда-то на фильм с одноименным названием – «Ночной дозор». Ну и ушли, не досмотрев, плюясь и негодуя. Казалось, что наступать на одни и те же грабли глупо. Так нет же, «Дневной дозор» оторвал народ от праздничных столов и других развлечений.

 

Человек – существо своеобразное. Казалось, чем может быть интересен Жириновский, который  в детстве развлекался, убивая кошек, а теперь демонстрирует свой убогий цинизм населению. Так нет же, привлекателен оказался, популярность некую обрел, разбогател и вершит большую политику. Хотя должен бы был отбывать срок по статье 206 часть 1 – мелкое хулигантство. Точно такая «непонятка» с фильмом и его режиссером Тимуром Бекмамбетовым, художником из Киргизии.

То, что молодой казах после переезда в Москву ухитрился устроиться работать в рекламе "Банка Империал», не удивительно. Москва – город интернациональный, способные и активные люди там всегда могут добиться успеха. Тем более, что клипы "Всемирная история: Банк Империал", действительно были хорошими. Не удивительно и то, что вращаясь в кругу банкиров Тимур ухитрился достать деньги и учредить коммерческое ЗАО "Империал фильм" и, даже,  киностудию "ТАББАК". А потом и снять по заказу Горьковского автозавода художественно-публицистический фильм "ГАЗ – русские машины. Дорога длиною в 70 лет". Надо думать, что президент ОАО "ГАЗ" Н.Пугин и директор по маркетингу ОАО "ГАЗ" В.Масленников неплохо заплатили Тимуру за полнометражную рекламу скверных автомобилей.

Впрочем,  Бекмамбетов не зря рекламировал банки. Он действительно умеет делать деньги. Он, даже, ухитрился в свое время охмурить старого короля B-movies Роджера Кормана. Помните чудеснейший французский кинокомикс «Астерикс и Обеликс против Цезаря» (Asterix And Obelix Contre Cesar), где имена всех правильных героев заканчивались на «Икс»? Кроме двух самых главных, там были Панорамикс, Анорексикс и Трубадикс. Не было только «Гладиатрикса». Теперь есть – благодаря русско-американскому интернационалу Кормана с молодыми русичами Сергеем Ливневым и Тимуром Бекмамбетовым. Есть – и есть. Прилизанная, аккуратная, такая вся из себя профессиональная нейтрально-клиповая картинка, лишенная даже скромного обаяния «второсортного» кино. При том, что прочее – включая тупейший сценарий и старательно пучащих глаза лицедеев, целиком принадлежит потустороннему миру трэша.

Дальше – тишина: неинтересно его – ни смотреть, ни описывать. Хотя одна загадка наличествует: в качестве синхронного переводчика приглашен Леонид Володарский (обладатель незабвенного гнусавого голоса, звучавшего в каждом советском доме с видео), рассказывающий на финальных титрах про свою замечательную жизнь. Зачем, почему? Нет ответа.

«Ночной дозор» снят еще хуже, но рассчет опытного бизнесмена был точный – имя Лукбяненко, купившегося на солидный гонорар, сработало безошибочно. Зрителю же неподготовленному фильм должен показаться вампирским боевичком со странным антуражем «горсвета» и привлечением в качестве гест-стар блондинки домашне-кухонного вида с её грустной историей о самопроклятии, а также стаи ворон (вот он, образ, которого не упомнить в оригинале, но который режиссёр упорно рассовывает по тексту) и одного локального катаклизма в виде аварии на ТЭЦ. Это уж не говоря о том, что игра актеров ниже среднего уровня. Что некоторые вульгарные «спецэффекты» поданы в неясной форме по причине того, что фантазии не хватило на доработку. Что действия героев иногда совершенно неоправданы или поданы так как в мыльных операх. Что трюковые моменты сняты и отмонтированы нелепо (в малобюджетках так бывает всегда) и что на самом деле кроме весьма корявого "суперспецэффекта" с грузовиком в фильме, собственно, ничего и нет. Что режиссер слабо представляет как доводить тот или иной план до логического конца, как это принято в кино и заменяет это клиповыми монтажными переходами (как в Бумере).

 

Теперь появился «Дневной дозор» снятый с тем же уровнем убогости, запутанности. Успех его был предопределен, ибо рекламный ход, примененный к дозору ночному, великолепен – его попытались пропихнуть на «Оскара». Помню, одного американца, который получил известность потому, что баллотировался на должность президента США. В штатах это просто – подал заявку и баллотируйся, пусть даже за тебя всего пять человек проголосует. Теперь киношники используют ярлык: номинировался на «Оскара».

Фильм определил для здравомыслящих грустный факт - в России зародилась своя школа тупого коммерческого кино. Толчком для этого послужил фильм Ю.Грымова "Муму". Грымов - клипмейкер, который взял да и снял полнометражный художественный фильм. Тимур Бекмамбетов тоже клипмейкер. И тот, и другой, никогда до определенной поры не снимали ничего длиннее пяти минут. А тут, бац, и полнометражки! Да еще с претензиями.

Теперь оболваненным массам пытаются втереть, что блокбастеры и есть суть кино, что русские вампиры «круче» американских, что качество кино зависит не от таланта режиссера и актеров, а от суммы долларов в него вложенных.

Очень хорошо характеризует уровень культуры режиссера и его помощников такая забавная деталь. Лукьяненко позвонили и попросили написать для фильма рэп, где бы в краткой юмористической форме пересказывался сюжет фильма. Лукьяненко никогда стихов не писал, а рэп терпеть не может, но в шутку согласился и в шутку же написал примерно такой текст: «Но Городецкий, хоть парень дурной, / Вдруг оказался тоже Иной! / Иной! Иной! Городецкий Иной! / Чего уж теперь грузиться женой? / Иной! Иной! Светлый Иной! / Такие Иные правят страной!» И отправил, чтобы уничтожить идею на корню. В ответ прислали «годится», на что писатель понял, что там тоже сидят люди с юмором, и счастливо успокоился - пусть другие пишут. После показа фильма Сергей с ужасом узнал, что текст оставили тот самый. Правда, выправили строку про «такие правят страной», продюсеры с «Первого» этого бы не оценили, вообще же текст несколько другой, однако первоисточник при просмотре чувствуется сразу. Вот так вот.

В Круковер,

фотоколлаж автора

Из жизни начальника уголовного розыска

Из жизни начальника уголовного розыска 1983, драма, криминал

Режиссер: Степан Пучинян
Жанр: драма, криминал
Продолжительность: 01:29:25
Год выпуска: 1983

В ролях: Кирилл Лавров, Леонид Филатов, Елена Проклова, Наталья Гонтуар, Александр Продан, Наталья Фатеева, Леонид Харитонов, Игорь Ливанов, Юрий Чернов, Александр Пашутин

Описание: Cложные, противоречивые взаимоотношения между двумя совершенно разными людьми: начальником уголовного розыска и бывшим вором-рецидивистом, казалось заходят в тупик. Но критическая ситуация заставляет бывшего уголовника переступить порог недоверия и неприязни…

Вполне заурядный фильм времен развитого социализма. Но, в сравнении с сегодняшним голивудо-базарным ширпотребом, будто глоток свежего воздуха. Бандиты без какой-либо романтики - презренные типы. В школе мальчика ругают за агрессивность и, даже, в стенгазете пропесочили. И единственный "охранник" в этой школе - уборщица тета Клава, и дети не знают аллюзий к слову "голубой" и мечтаю стать физиками, космонавтами, пограничниками...

И кончено безукоризненная, выверенная до мгновения, игра артистов...   Кирилл Лавров, Леонид Филатов, Елена Проклова - истинные звезды нашего кино-театро-искусства!

Любовь с оружием

 

Любовь с оружием
Страна: Россия
Жанр: криминальная мелодрама




Режиссер: Сергей Чекалов 



В ролях: Павел Трубинер, Юрий Яковлев-Суханов, Виктория Исакова, Игорь Миркурбанов, Анатолий Приймак, Саак Дурян, Сергей Сипливый, Максим Записочный, Петр Томашевский, Тарас Готовцев..




Режиссер  этого мини-сериала страдает мазохизмом и садизмом в агрессивной форме. Вкратце показав главных героев, он начинает их уничтожать изощренно, но в пределах сметы, отпущенной на фильм. (Хороший, кстати, способ сэкономить на гонорарах артистам!)
Для начала он разделывается с мужем - спецназовцем, который гордо, но совершенно беспомощно, вступает в драку на шоссе с кодлой отморозков. Надо заметить, что те ( и жена) несколько раз просили его уехать подобру поздорову, но режиссер не позволил. Жену, дабы, был сюжет, не доубивают.
Потом быстренько показаны плохие ребята: отморозок с приметной татуировкой на шее (чтоб не перепутали), его кодла из нескольких молодых злодеев (пьют, курят кальян, плюются, как верблюды и всех вокруг убивают), его папа (кандидат в депутаты, олигарх, торговец наркотиками.. а как же иначе!), любящий классическую музыку и малолеток.
Из хороших мы можем наблюдать журналиста, уволенного из следственных органов за взятку (конечно, его подставили, бедного), пожилого и беспомощного следователя (его друга) и эксперта, любящего выпить. Естественно, журналист влезает во все уголовные дела, почему-то имеет пистолет и, якобы, делает репортажи на телевидение (любой следователь согласился бы на такую высокооплачиваемую работу).
Оставшая в живых жена спезназовца (естественно - беременная) быстренько покупает старинный наган, коробку патронов и начинает мочить всяких нехороших людей. Она бродит по ночам и ей страшно везет на этих нехороших: то отчима-педофила хлопнет с дружком, то парочку насильников за мусорными баками угрохает.
Между делом проскальзывает адвокат, естественно - еврей. Очень нехороший челоек, друг бандита-депутата и его сынка.
Тут подходит черед четвертой - последней серии и события ускоряются. Дама- мстительница быстренько выпускает кишки папаше (с громогласного одобрения соседей по подъезду), и мчится в пионер лагерь - бандитское гнездо. А там уже сидит связанный и побитый проныра журналист-экс-следователь. А нечего было совать нос, куда не положено!
На оставшихся метрах фильма наша воинственная дама успевает кое-кого замочить, получить по башке, побыть связанной вместе с журналюгой, развязаться, замочить остальных членов ОПГ и ранить сыночка. Но тот быстренько рассказал ей, что рос без матери, а отец его лупил и запирал в темный чулан. Поэтому он такой плохой, но он обязательно исправится, если его не убьют.
Беременная мстительница несомненно поверила и повернулась к нему спиной. А тот, не будь дураком, сразу запулял ей в спину из здоровенного пистолета. И подхватив канистру с бензином, как же без сжигания заживо, начал поливать раненную.
И тут - о, чудо(!) очнулся полуубитый журналист и поставил точку - застрелил предпоследнего артиста. И тот мгновенно вспыхнул и с дикми криками сгорел напрочь.
 Кончается сериал пронзительной и душевной сценой: журналист и дама с уже значительныйм животом встречаются на лавочке в парке. В отдалении - озеро с лебедями, вокруг поют разные птички, шелестит листва.
- Ты похожа на ангела! - говорит он.
- Ну что ты, какой я ангел... - скромно отвечает она. 
И они уходят вдаль по цветущей аллее.